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中國時報【鄭秉泓】

去年大約這個時候,我應邀寫了一篇〈電影小說的合格證明:奇觀、想像力、電影感〉刊載在中時副刊,文章簡單提及了台灣電影何以重原創輕改編,創作者何以「只想到自己」這件事。

今年應邀再談電影小說,我首先做了一件事,就是幫2016年有正式上映的台灣電影做了些統計。這一整年來直到今年12月31日為止,預計將會有34部台灣劇情片和15部台灣紀錄片在院線做商業映演。這34部的劇情片扣除2部數位修復的老片及1部短片,在剩下的31部劇情長片裡頭,只有《樓下的房客》和《六弄的咖啡館》是文學改編,倘若再將《大尾鱸鰻2》、《萌學園:尋找磐古》、《報告班長7勇往直前》刪掉,台灣電影今年度的原創劇情片是26部,占了全年度本土劇情片的四分之三強。

簡要說明一下,「IP電影」這個專有名詞在台灣相對陌生,卻在對岸相形火熱。IP是Intellectual Property的簡稱,但和直譯的「智慧╱知識產權」有所差距,它並未侷限於改編電影的原著文本這個範疇,反倒更像是一個項目開發的核心、源頭,所以時代金曲可以是個IP、電視節目或是電玩遊戲是個IP,知名的真實或虛構人物當然也是IP。中國電影過去一年瘋魔IP竟到了「得IP者得天下」這款地步,不過隨著近來郭敬明的《爵跡》票房失利,這股IP亂象似乎也陷入了瓶頸。

市場取決於影片和預算規格,而規格可以發展到什麼地步,則是取決於項目的潛力與後勁。IP亂象,無疑是中國電影產業迅速膨脹之下必須承受之重,畢竟有什麼樣的市場、什麼樣的文化、以及什麼樣的政府,就會出現什麼樣的電影產業。不過上述規格、亂象,說實話距離台灣電影都太遙遠了,台灣甚至連要發展IP這件事,距離《那些年,我們追的女孩》和豬哥亮東山再起五年過去了,依舊還是原地踏步(只有東森幼幼台兒童連續劇《萌學園》推出電影版這件事,讓我興奮了一小下)。

2016年是台灣電影非常關鍵的一年,《海角七號》所掀起的台片復興熱潮歷經八年高低起伏之後,疲態盡露,草根熱血鬧劇、小清新愛情片接連失靈,即便是目前高居年度票房前三位的《樓下的房客》、《大尾鱸鰻2》和《六弄的咖啡館》,這3部IP電影(文學改編、賣座電影續集)的票房成績,與劇組自行預期的數字(或是同班底先前破紀錄的成果)相比,也僅僅是差強人意。

在當前這個無論台製偶像劇抑或華劇皆幾近崩盤、本土網劇又未成氣候的關鍵時刻,發展IP電影會是台灣電影產業的活路嗎(請注意產業這兩個字)?再進一步問,如果真要發展IP,台灣需要的是什麼樣的IP?是以品牌經營的方式去開發知名團隊的下一部作品?是續集電影系列接力?是從真實人物或新聞事件去尋找題材?是從暢銷小說、大眾文學、流行金曲、電玩遊戲去找到合適改編?還是以名人偶像或熱搜商品為核心去為他們量身訂做故事行銷?

又或者,台灣電影的救亡圖存,關鍵其實根本不在於IP?

優良劇本獎每屆產出那麼多得主,各縣市政府文化局也會定期舉辦劇本獎、城市故事或電影大綱競賽,再加上行之有年的電影小說獎,每年台灣至少會有30個電影劇本、電影小說或是電影大綱、故事,從大大小小的競賽中脫穎而出,其中只有極少數是改編劇本,其他則是原創劇本,當然原創劇本又可二分為純粹原創以及有IP的原創劇本兩種。

有無IP都好,這些灌上「電影」兩個字的得獎電影小說、得獎電影劇本或是得獎電影故事,最終被拍成了電影,或者退而求其次拍成電視電影的比例,究竟有多少?雖然沒有確切的統計數字,但想必是低於5成的。畢竟這幾年來,台灣院線電影的年產量,始終維持在4、50部片子左右。

台灣缺故事嗎?絕對不缺,這片土地上所發生的每日新聞難道還不夠曲折離奇嗎?隨地拾取,總會找到一個適合電影拍攝的題材。那為什麼能夠說服金主投資的台片,就像未來世界的克隆人那般,總是千人一面充滿同質性?講魯蛇團結齊心相偕參加比賽,或是浮雲遊子返鄉進行抗爭也好,當然也最便宜可以講為人子女因為遭逢巨變只好回家面對疏離的父母或是祖父母,講一個平凡家庭的暗潮洶湧與逐漸崩毀,或者轉移陣地講校園裡你愛我我愛他的多角戀愛……,好像就是幾個版型套來套去,套久了自然沒有新鮮感。

究竟台灣電影人是否太過習於「近親繁殖」,在長久缺乏刺激之下終至形成一個不進不出且不痛不癢的封閉系統,所以才產製不出新意?或者除了籌募資金,台灣電影更需要的是出現更多有視野有格局且有能力提拔位居封閉系統以外新血的伯樂,打造規律且品質穩定的產出模式,提升台灣電影的產業競爭力?

這幾年來,台灣每年總會產生至少一部本土破億強片,讓台灣電影加總之後的帳面數字不會太過寒酸,但是真正令人感到耳目一新、甚至橫空出世的傑作,卻是屈指可數。台灣電影何以無法再吸引新的一批觀眾進來,核心問題也許在於現實感的缺乏。所謂現實感指的是,從劇本、導演到表演,各個環節與現實之間的緊密扣連。

現實感應當要讓角色說出符合他性格和背景設定的台詞,讓他做出的合理決定以及不合理的選擇都要具有說服力;現實感應當要讓演員的詮釋能夠贏得觀眾情感上的投射,站到與他同一陣線,必要時更是應該要為他起立鼓掌或是吐痰咆哮;現實感應當是無論架空還是以真實為本的故事,發生在遠古、昨日、今日或者未來都好,重點在於創造一條「細膩而非粗暴地」通往當下台灣的祕密通道,讓台灣觀眾隨著劇情起伏產生共感,一起呼吸一起吐氣,一起歡喜一起悲傷。

現實感沒有絕對標準,它比較像是一種觸媒,讓對台灣電影沒興趣的非目標觀眾願意多看一眼的觸媒。它存在於電影劇本、電影小說、形形色色的電影故事、甚至社會新聞、網路趣聞等不同角落,等著你去挖掘、應用。也許你挖著挖著就找到了光也說不定。

【羅開新聞中心Thomas綜合報導】女子日巡年終大賽LPGA Tour Championship Ricoh Cup(日本LPGA巡迴錦標賽)週六在Miyazaki Country Club(宮崎鄉村俱樂部)完成第三天的賽程。這場大賽和過去兩年一樣,獎金后由於已經提前揭曉,圍繩內少了「女王決戰」的懸疑,只有單純爭奪本周冠軍的戲碼。來自韓國的金荷娜(Ha Na Kim)今天打出六十七桿,以低於標準九桿的成績,單獨領先五十四洞成績榜。

前韓巡獎金后今天打出低標五桿的成績,以三回合低標九桿的兩百零七桿,取得單獨的領先。金荷娜今年多次在預賽取得領先,不過全年只在AXA Ladies Golf Tournament in Miyazaki(宮崎女子賽)奪得一勝,星期天將以領先者的姿態,挑戰賽季第二勝。

儘管無緣爭奪日本女王寶座,不過前世界第一申智愛(Jiyai Shin)本周將挑戰衛冕大業,今天交卡七十二桿,以低標七桿兩百零九桿,獨居第二。日本女將葭葉露美(Rumi Yoshiba)今天打出六十四桿,以低標六桿的兩百一十桿,排名第三。

另一韓國選手李知姬(Ji-hee Lee)交出七十桿,以三天兩百一十二桿,從周五的第五,小幅前進一位。日本雙姝渡邉彩香(Ayaka Watanabe)、鈴木愛(Ai Suzuki)與韓國選手姜秀衍(Soo-Yun Kang)三人同以低標三桿的兩百一十三桿,並列在第五位。

我國選手盧曉晴今天打出六十九桿,以平標準桿的兩百一十六桿,並列在第十二位。

同期間在Kochi Kuroshio Country Club(高知黑潮鄉村俱樂部)進行的Casio World Open(世界公開賽),成績榜前三名今天都是六十七桿,挑戰生涯首座日巡賽獎金王的池田勇太(Yuta Ikeda)以低標十三桿的兩百零三桿,獨居第三回合榜首。

面臨保卡危機的正岡龍二(Ryuji Masaoka)以兩百零四桿,排名第二,高山忠洋(Tadahiro Takayama)三天成績是低標九桿的兩百零七桿,獨居第三位。

並列第四的有三人,分別是韓國人Seungsu Han(韓昇洙)、韓裔美國選手David Oh(吳大衛)、澳洲選手Brad Kennedy(布萊德?甘迺迪),成績都是低標八桿的兩百零八桿。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【趙靜瑜╱台北報導】

外型清秀,琴音詩意,去年波蘭蕭邦國際鋼琴大賽首獎得主趙成珍,下月即將帶著桂冠頭銜舉行首場訪台鋼琴獨奏會,曲目有別於過去首獎得主帶來全場蕭邦,趙成珍刻意從現代的貝爾格、德奧的舒伯特2016到浪漫蕭邦,展現他對於音樂事業全方位的獨特視野。

「蕭邦的音樂是19世紀的,但鋼琴這個樂器一百餘年發展下來,已經有別於蕭邦當時的音色跟音量,我想表現的是21世紀的鋼琴家是如何展現蕭邦音樂新的精神。」趙成珍回憶參加蕭邦國際鋼琴大賽之時,「其實我非常緊張,因為鋼琴的音色對我來說很陌生,表演場地也很陌生,我不知道該如何展現我要的音色。」趙成珍冷靜思考之後,決定按照自己想法去彈奏,果然拿下佳績。

蕭邦大賽 登峰造極

趙成珍1994年出生於韓國,6歲開始接觸鋼琴,10歲正式拜師學琴,15歲拿到日本濱松國際鋼琴大賽最年輕冠軍,之後赴巴黎攻讀音樂,現為巴黎音樂院學生,去年獲得2015年蕭邦國際鋼琴大賽首獎,現在休學一年,先完成蜂擁而至的音樂會邀約後回去把書念完。

還不知道誰獲得首獎就簽下首獎唱片約的環球唱片古典部經理傅慶良表示,趙成珍的首張錄音室專輯已經全球發行,樂評稱許他「每顆音符都充滿詩意的思考」,其實在各大音樂雜誌的訪談裡,可以看見趙成珍回答問題用字相當謹慎,他不浮誇,不譁眾取寵,穩定性夠,這種獨特的內斂成為他的得獎關鍵。

獨特內斂 穩扎穩打

雙子座的趙成珍對古典音樂充滿熱情,但他採取穩扎穩打的態勢,光是這次訪台的曲目,趙成珍就不願意只彈蕭邦。牛耳藝術總監牛效華表示,趙成珍很堅持要演奏貝爾格的《b小調鋼琴奏鳴曲,作品1》以及舒伯特晚期的《c小調第19號鋼琴奏鳴曲,作品958》,下半場才是蕭邦《24首前奏曲,作品28》。

曲目多元 超越侷限

牛效華認為,趙成珍曲目的多元,一方面當然是因為他在法國巴黎音樂院就讀,對當代作品有一定程度的挖掘與深化,也可以看見他並不被蕭邦所侷限,早就準備好在古典樂壇發展的雄心壯志。

趙成珍鋼琴獨奏會於明年1月6日在台北國家音樂廳,1月7日在台中國家歌劇院。

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